大人物完本最新章节:代序新与变-大人物小说网

书号:1913 时间:2016/10/5 字数:2849

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有一天我在台湾电视公司看排戏，排戏的大多是我的朋友，他们大多是很优秀的演员。

　　其中有一位不但是个优秀的演员，也是个优秀的剧作者，优秀的导演，曾经执导过一部出色而不落俗套的动人影片，在很多影展中获得彩声。

　　这么样一个人，当然很有智慧，很有文学修养。他忽然对我说：“我从来没有看过武侠小说，几时送一套你认为最得意的给我，让我看看武侠小说里写的都是些什么。”

　　我笑笑。我只能笑笑，因为我懂得他的意思。

　　他认为武侠小说并不值得看，现在所以要看，只不过因为我是他的朋友，而且有一点好奇。

　　他认为武侠小说的读者绝不会是他那一阶层的人，绝不会是思想新颖的高级知识分子。

　　他嘴里虽说要看看，其实心里却早已否定了武侠小说的价值。

　　而他根本就没有看过武侠小说，根本就不知道武侠小说写的都是什么。

　　我不怪他，并非因为他是我的朋友，所以才不怪他，而是因为武侠小说的确给了人一种

深蒂固的观念，使人认为就算不看也能知道它的内容。

　　有这种观念的人并不止他一个，很多人都对我说过同样的话。说话时的态度和心理也几乎完全相同。

　　因为武侠小说的确已落入了固定的形式。

　　武侠小说的形式大致可以分为几种：

　　一个有场所，而“天赋异禀”的少年，如何去辛苦学武。学成后如何扬眉吐气，出人头地。

　　这段历程中当然包括了无数次神话般的巧合与奇遇，当然也包括了一段仇恨，一段爱情，最后是报仇雪恨，有情人终成眷属。

　　一个正直的侠客，如何运用他的智慧和武功，破了江湖中一股为非作歹、规模庞大的恶势力，这位侠客不但“少年英俊，文武双全”而且运气特别好。有时他甚至能以“易容术”化装成各式各样的人，连这些人的至亲好友、父母

子都辨不出真伪。

　　这种写法并不坏，其中的人物包括了英雄侠士、风尘异人、节妇烈女，也包括有枭雄恶霸、歹徒小人、

妇

娃。

　　所以这种故事一定曲折离奇、紧张刺

，而且很香

。

　　这种形式并不坏，只可惜写得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人将故事写得更奇秘些，就会被认为是“新”故事的变化多些，就会被认为是在“变”其实却根本没有突破这种形式。

　　“新”与“变”并不是这意思。

　　《红与黑》写的是一个少年如何引

别人

子的心理过程。《国际机场》写的是一个人在极度危险中如何重新认清自我。《小妇人》写的是青春与欢乐。《老人与海》写的是勇气的价值和生命的可贵。《人鼠之间》写的是人

的骄傲和卑

…

　　这些伟大的作家们，用他们敏锐的观察力和丰富的想象力，有力的刻画出人

，表达了他们的主题，使读者在为他们书中的人物悲

感动之余，还能对这世上的人与事看得更深些、更远些。

　　他们表现的方式往往令人拍案叫绝。

　　这么样的故事，这么样的写法，武侠小说也一样可以用，为什么偏偏没有人写过？

　　谁规定武侠小说一定要怎么样写，才能算正宗的武侠小说？

　　武侠小说也和别的小说一样，只要你能吸引读者，使读者被你的人物的故事所感动，你就算成功。

　　有一天我遇见了一个我很喜欢的女孩子，她读的书并不多，但却不笨。

　　当她知道我是个“作家”时，她眼睛里立刻发出了光，立刻问我：“你写的是什么小说？”

　　我说谎，却从不愿在我喜欢的人面前说谎，因为世上绝没有一个人的记忆力能好得始终能记得自己的谎言，我若喜欢她，就难免要时常和她相处，谎言就一定会被拆穿。

　　所以我说：“我写的是武侠小说。”她听了之后，眼睛里那种兴奋而美丽的光辉立刻消失。

　　我甚至不敢去看她，因为我早已猜出了她会有什么样的表情。

　　过了很久，她才带着几分歉意告诉我：“我从不看武侠小说。”

　　直到我跟她很

之后，我才敢问她：为什么不看？

　　她的回答使我很意外。

　　她说：“我看不懂。”

　　我想了很久，才知道。

　　她看不懂的是武侠小说中那种“自成一格”的对话，那种繁复艰涩的招式名称，也看不懂那种四个字一句，很“古风”的描写字句。

　　她奇怪，武侠小说为什么不能将文字写得简单明了些？为什么不能将对话写得比较生活化些、比较有人味些？

　　我只能解释：“因为我们写的是古时的事，古代的人物。”

　　她立刻追问：“你怎么知道古时的人说话是什么样子的？你听过他们说话吗？”

　　我怔住，我不能回答！

　　她又说：“你们难道以为象平剧和古代小说中那种对话，就是古代人说话的方式？就算真的是，他们也不必那么样写呀，因为你们写小说的最大目的，就是要人看。别人若看不懂，就不看，别人若不看，那你们写什么？”

　　她说话的技巧并不高明，却很直接。

　　她说的道理也许并不完全对，但至少有点道理。

　　写小说，当然是给别人看的，看的人越多越好。

　　武侠小说当然有人看，但武侠小说的读者，几乎也和武侠小说本身一样，范围大窄。不看武侠小说的人，比看的人多得多。

　　我们若要争取更多的读者，就要想法子要不看武侠小说的人也来看武侠小说，想法子要他们对武侠小说的观念改变。

　　所以我们就要新，就要变！

　　要新、要变，就要尝试，就要

收。

　　有很多人都认为至今小说最蓬

兴旺的地方，不在欧美，而在日本。

　　因为日本的小说不但能保持它自己的悠久传统，还能

收。

　　它

收了中国的古典文学，也

收了很多种西方思想。

　　日本作者能将外来文学作品的

华融会贯通，创造出一种新民族风格的文学，武侠小说作者为什么不能？

　　有人说：“从太史的游侠列传开始，中国就有了武侠小说。”

　　武侠小说既然也有自己悠久的传统，若能再

收其他文学作品的

华，总有一天，我们也能将武侠小说创造出一种新的风格，独立的风格！让武侠小说也能在文学的领域中占一席地，让别人不能否认它的价值。

　　让不看武侠小说的人也来看武侠小说！

　　这就是我们最大的愿望。

　　现在，我们的力量当然还不够，但我们至少应该向这条路上去走，挣脱一切束缚往这条路上去走。

　　现在我们才起步，虽已迟了些，却还不太迟！

　　一九六九．十二．二十一Ｗwｗ.ＩgＥｘＳ.ＣoM

哀歌小说网 > 武侠小说 > 大人物作者:古龙	书号:1913 时间:2016/10/5 字数:2849
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有一天我在台湾电视公司看排戏，排戏的大多是我的朋友，他们大多是很优秀的演员。　　其中有一位不但是个优秀的演员，也是个优秀的剧作者，优秀的导演，曾经执导过一部出色而不落俗套的动人影片，在很多影展中获得彩声。　　这么样一个人，当然很有智慧，很有文学修养。他忽然对我说：“我从来没有看过武侠小说，几时送一套你认为最得意的给我，让我看看武侠小说里写的都是些什么。” 　　我笑笑。我只能笑笑，因为我懂得他的意思。　　他认为武侠小说并不值得看，现在所以要看，只不过因为我是他的朋友，而且有一点好奇。　　他认为武侠小说的读者绝不会是他那一阶层的人，绝不会是思想新颖的高级知识分子。　　他嘴里虽说要看看，其实心里却早已否定了武侠小说的价值。　　而他根本就没有看过武侠小说，根本就不知道武侠小说写的都是什么。　　我不怪他，并非因为他是我的朋友，所以才不怪他，而是因为武侠小说的确给了人一种深蒂固的观念，使人认为就算不看也能知道它的内容。　　有这种观念的人并不止他一个，很多人都对我说过同样的话。说话时的态度和心理也几乎完全相同。　　因为武侠小说的确已落入了固定的形式。　　武侠小说的形式大致可以分为几种：　　一个有场所，而“天赋异禀”的少年，如何去辛苦学武。学成后如何扬眉吐气，出人头地。　　这段历程中当然包括了无数次神话般的巧合与奇遇，当然也包括了一段仇恨，一段爱情，最后是报仇雪恨，有情人终成眷属。　　一个正直的侠客，如何运用他的智慧和武功，破了江湖中一股为非作歹、规模庞大的恶势力，这位侠客不但“少年英俊，文武双全”而且运气特别好。有时他甚至能以“易容术”化装成各式各样的人，连这些人的至亲好友、父母子都辨不出真伪。　　这种写法并不坏，其中的人物包括了英雄侠士、风尘异人、节妇烈女，也包括有枭雄恶霸、歹徒小人、妇娃。　　所以这种故事一定曲折离奇、紧张刺，而且很香。　　这种形式并不坏，只可惜写得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人将故事写得更奇秘些，就会被认为是“新”故事的变化多些，就会被认为是在“变”其实却根本没有突破这种形式。　　“新”与“变”并不是这意思。　　《红与黑》写的是一个少年如何引别人子的心理过程。《国际机场》写的是一个人在极度危险中如何重新认清自我。《小妇人》写的是青春与欢乐。《老人与海》写的是勇气的价值和生命的可贵。《人鼠之间》写的是人的骄傲和卑… 　　这些伟大的作家们，用他们敏锐的观察力和丰富的想象力，有力的刻画出人，表达了他们的主题，使读者在为他们书中的人物悲感动之余，还能对这世上的人与事看得更深些、更远些。　　他们表现的方式往往令人拍案叫绝。　　这么样的故事，这么样的写法，武侠小说也一样可以用，为什么偏偏没有人写过？　　谁规定武侠小说一定要怎么样写，才能算正宗的武侠小说？　　武侠小说也和别的小说一样，只要你能吸引读者，使读者被你的人物的故事所感动，你就算成功。　　有一天我遇见了一个我很喜欢的女孩子，她读的书并不多，但却不笨。　　当她知道我是个“作家”时，她眼睛里立刻发出了光，立刻问我：“你写的是什么小说？” 　　我说谎，却从不愿在我喜欢的人面前说谎，因为世上绝没有一个人的记忆力能好得始终能记得自己的谎言，我若喜欢她，就难免要时常和她相处，谎言就一定会被拆穿。　　所以我说：“我写的是武侠小说。”她听了之后，眼睛里那种兴奋而美丽的光辉立刻消失。　　我甚至不敢去看她，因为我早已猜出了她会有什么样的表情。　　过了很久，她才带着几分歉意告诉我：“我从不看武侠小说。” 　　直到我跟她很之后，我才敢问她：为什么不看？　　她的回答使我很意外。　　她说：“我看不懂。” 　　我想了很久，才知道。　　她看不懂的是武侠小说中那种“自成一格”的对话，那种繁复艰涩的招式名称，也看不懂那种四个字一句，很“古风”的描写字句。　　她奇怪，武侠小说为什么不能将文字写得简单明了些？为什么不能将对话写得比较生活化些、比较有人味些？　　我只能解释：“因为我们写的是古时的事，古代的人物。” 　　她立刻追问：“你怎么知道古时的人说话是什么样子的？你听过他们说话吗？” 　　我怔住，我不能回答！　　她又说：“你们难道以为象平剧和古代小说中那种对话，就是古代人说话的方式？就算真的是，他们也不必那么样写呀，因为你们写小说的最大目的，就是要人看。别人若看不懂，就不看，别人若不看，那你们写什么？” 　　她说话的技巧并不高明，却很直接。　　她说的道理也许并不完全对，但至少有点道理。　　写小说，当然是给别人看的，看的人越多越好。　　武侠小说当然有人看，但武侠小说的读者，几乎也和武侠小说本身一样，范围大窄。不看武侠小说的人，比看的人多得多。　　我们若要争取更多的读者，就要想法子要不看武侠小说的人也来看武侠小说，想法子要他们对武侠小说的观念改变。　　所以我们就要新，就要变！　　要新、要变，就要尝试，就要收。　　有很多人都认为至今小说最蓬兴旺的地方，不在欧美，而在日本。　　因为日本的小说不但能保持它自己的悠久传统，还能收。　　它收了中国的古典文学，也收了很多种西方思想。　　日本作者能将外来文学作品的华融会贯通，创造出一种新民族风格的文学，武侠小说作者为什么不能？　　有人说：“从太史的游侠列传开始，中国就有了武侠小说。” 　　武侠小说既然也有自己悠久的传统，若能再收其他文学作品的华，总有一天，我们也能将武侠小说创造出一种新的风格，独立的风格！让武侠小说也能在文学的领域中占一席地，让别人不能否认它的价值。　　让不看武侠小说的人也来看武侠小说！　　这就是我们最大的愿望。　　现在，我们的力量当然还不够，但我们至少应该向这条路上去走，挣脱一切束缚往这条路上去走。　　现在我们才起步，虽已迟了些，却还不太迟！　　一九六九．十二．二十一Ｗwｗ.ＩgＥｘＳ.ＣoM